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The term action painting was used for the first time in 1952 by art critic harold rosenberg to describe the works of painters jackson pollock, franz kline and willem de kooning.artists would drip, throw, spatter, and pour paint on to the surface using various tools such as meat basters, pieces of wood, or sticks, along with the more traditional brushes and palette. Ce terme signifie « peinture d'action » ou « peinture gestuelle ». Il l'utilise pour caractériser une partie du travail de l'ecole de new york (expressionisme abstrait) : The term action painting was used for the first time in 1952 by art critic harold rosenberg to describe the works of painters jackson pollock, franz kline and willem de kooning.artists would drip, throw, spatter, and pour paint on to the surface using various tools such as meat basters, pieces of wood, or sticks, along with the more traditional brushes and palette. Il a modifié plus profondément encore la géographie de notre propre art au cours des. L'expressionnisme abstrait, parfois appelé l'action painting ou l'école de new york, est le mouvement de l'art premier américain d'origine d'affecter profondément toutes les parties du monde où les concepts modernes de l'art existe, de paris à tokyo. Il apparait en 1952 et est formulé par un des grands critique d'art de cette époque : Petit récapitulatif de jackson pollock dans l'histoire de l'art.. Il a modifié plus profondément encore la géographie de notre propre art au cours des.

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Il l'utilise pour caractériser une partie du travail de l'ecole de new york (expressionisme abstrait) :. The term action painting was used for the first time in 1952 by art critic harold rosenberg to describe the works of painters jackson pollock, franz kline and willem de kooning.artists would drip, throw, spatter, and pour paint on to the surface using various tools such as meat basters, pieces of wood, or sticks, along with the more traditional brushes and palette. Il a modifié plus profondément encore la géographie de notre propre art au cours des.. Il apparait en 1952 et est formulé par un des grands critique d'art de cette époque :

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